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Als Marc (Sam Neill) von einer langen Geschäftsreise nach Hause kommt, ahnt er noch nicht, dass ihn seine Frau Anna (Isabelle Adjani) verlassen will. Halb wahnsinnig vor Eifersucht engagiert er einen Privatdetektiv, der den mysteriösen Lover seiner Frau aufspüren soll. In einem heruntergekommenen Haus direkt an der Berliner Mauer macht dieser eine monströse Entdeckung…

Zugegeben, mit NACHTBLENDE, der – Romy Schneider sei Dank - hierzulande bekanntesten Arbeit des polnischen Filmemachers Andrzej Zulawski, hatte ich so meine Probleme. Zu geschwätzig, über weite Strecken zu sperrig, zu arty war mir der legendäre Skandalfilm, in dem sich Schneider von ihrem verhassten Sissy-Image freispielte.

Zwischen NACHTBLENDE und POSSESSION liegen sechs Jahre, in denen der Regisseur einiges erlebt hat – vor allem seine Scheidung, die er in beinahe physisch schmerzenden Bildern aufarbeitet.

POSSESSION in angemessenen Worten zu beschreiben ist keine leichte Übung: Ein fiebriges, halluzinierendes Beziehungsdrama, ein beklemmender Paranoia-Thriller, große Filmkunst und entfesseltes Body Cinema, von allem etwas und doch nichts wirklich davon.

Gut, der Anfang zieht sich ein wenig. Zulawski liebt es, seinen Akteuren einfach zuzusehen. Doch die manische Leidenschaft des verrückten Polen blitzt immer wieder durch und entschädigt für den einen oder anderen Durchhänger im dialoglastigen Drehbuch.

Wenn nach ca. 40 Filmminuten ein vom zweifachen Oscargewinner Carlo Rambaldi (ALIEN, DEEP RED) kreiertes Schleimmonster auftaucht und ein abgetrennter Kopf im Kühlschrank vor sich hin gammelt, könnte man sich gar in einen prototypischen Achtziger-Monsterhorrorfilm wähnen.

Auch die exzessiven Gewaltausbrüche und dekorativen Kunstblut-Sudeleien weisen in diese Richtung, während die rastlose, sich stets in Bewegung befindliche Kamera für höchst reizvolle Bilder irgendwo zwischen Arthouse und Giallo sorgt. Ein gewisser Dario Argento soll sich durchaus lobend über POSSESSION geäußert haben.

Den Vogel schießen aber die Hauptdarsteller ab. Was der damals noch unbekannte Sam Neil und seine Film-Partnerin Isabelle Adjani hier abziehen, verleiht dem Wort Overacting eine neue Bedeutung: Schon Sam Neils erster Wutausbruch im Kaffeehaus ist ein leichter Vorgeschmack auf das, was da noch kommen soll. Und es kommt auch. Knüppeldick. Zwei völlig entgrenzte, hysterische, aufgelöste, keuchende, am Rande des Wahnsinns stehende Menschen, die einander lieben/hassen/betrügen/halb tot schlagen. Körperkino der exzessiven Art.

Auch wenn der Film den Boden der Realität verlässt und zunehmend in phantastische Gefilde abdriftet, wollte Zulawski doch etwas vom richtigen Leben erzählen. Die Realität, genauer: die Realität vieler Paarbeziehungen ist nun mal nicht harmonisch. Sondern irrational und psychotisch, oft genug auch gewalttätig, in Extremfällen tödlich. Und wie im richtigen Leben gibt es hier keine befriedigende Auflösung und schon gar kein Happy End, das einen belämmert grinsend vom Fernsehsessel aufstehen lässt. POSSESSION ist ein stockdüsteres, exzessives Meisterwerk. Ein Film, der seine Geheimnisse für sich bewahrt. So etwas hat heute Seltenheitswert.